戴荣里原生态文学院微信群交流发言稿

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　　戴荣里原生态文学院微信群交流发言稿

　　吴海燕

　　今天由我来给大家主讲，首先要感谢戴老师给我一个这样的机会来与大家交流，再次非常感谢在线和过后听我发言的同门们，是你们给了我鼓舞和信心。我虽然是一个站讲台的老师，但还是有点紧张的，因为你们是我的老师、同门、同好和同道！

　　我将从三个方面来谈谈与文学和写作有关的事情：一是我的写作经历，二是我的阅读经验，三是我的几点写作观点和建议。

　　先说第一个方面，我的写作经历。

　　我是作为忠实的文学爱好者，读了中文专业，现在在高校教书的。在同门眼中，我是文学专业出身的，算是吧，但这并不能代表我的写作能力就比一般的业余爱好者强。我也知道很多文学专业的硕士、博士，不会写除了论文之外的其他文学作品的，有的甚至语句不通。

　　读书到硕士，一直在受语言和文学的教育，但几乎从来没有人教过我怎么写作。大学中文系公开宣称不培养作家。现在我之所以还能偶尔写几篇诗或小说，全靠自己悟出来。想想曾经走过的弯路，荒废的时间，就觉得是件可悲的事。

　　同门们有的可能看过我在我们文学院微信公号上发出来的几篇散文和小说，说来惭愧，除了有两篇散文我是现在写的外，最全面的范文参考写作网站小说基本上是以前写了，现在只是作了少量修订。

　　现写的两篇散文分别是《琉璃不碎——评王鼎钧<碎琉璃>》、《吃肉与赏竹——关于文学、写作、戴荣里原生态文学院》，这是我在入我们文学院之后，在戴老师的敦促和感召之下写的，算差强人意吧。我本身的确是不擅长写散文的，以前也很少写散文。以后要多加强写散文的训练。

　　就发出来的几篇小说而言，《蝙蝠小姐》《墨柯》《女人与月亮》都是写在我读研究生的时候，算是练笔之作中较有特色的几篇。《西南园》是一个长篇，2009、2010年分别写过一点，今年又重新捡起来写，还是没有写完。这部小说以我所观察感受到的高校生活为原型，虽有艺术加工，写的时候仍有很多顾虑，我甚至觉得如果真的写完了，发表出来，将要自绝于工作单位，得罪一大批人！内容虽然已经成形，但如何写我还真没有考虑成熟。大家看到的只是前三章。《艳想》写于2010年，只用两三天既写出了初稿，情节虽然纯属虚构，却融入了当时的我对生活的一些感悟，灵感受到了一部叫《白昼美人》的电影的启发。

　　另外，我在2004年写的一个叫《忘魂茶》的短篇小说，因阎连科老师的推荐在《十月》2015年第2期上发表。范文参考网这个小说是反映家族生活的，从成长中的孙女的视角写了祖父母的一些人生经历，自传性十分明显。

　　我摸索写作的时间有点长，作品其实是很少的，我较擅长的是小说，但我能拿出来见人的小说不超过二十篇，也还有很长的路要走。

　　中学阶段我写过诗，大学一年级也还写，现代诗和旧体诗都有尝试，虽然也有一二篇看得过眼的，但我发现自己写不好诗，或者说并不适合写诗。按我读大学时的理解，要写好现代诗需要具备比较激烈、极端和极致的个性，这样写出来的诗才能感染人，而我的性格，感性虽然很感性，但不够热烈，不够张扬，也不极端。现代诗人像顾城、海子，结局都不太好，我觉得这多少和他们为写诗刻意关注的东西以及养成的情感反应模式是有关的，而我如果要现世的幸福，就应该有意识地去矫正自己的一些悲观厌世倾向。

　　我曾在秋日的校园路上行走，一根树枝掉下来，打着我的头，我就感慨：这树枝不自我先，不自我后，恰等我走过的时候掉，端端正正打着我的头，不是和我作对是什么？范文写作既然天都是和我作对的，难怪诸事不顺，周遭尽是异己的存在！哎，哎，哎，我的生命为何如此悲情！……等我把这事说给室友听，得到的回复是：不就是一根枯树枝断了，掉下来砸到个路人吗？你至于嘛！你就是太悲观了，乐观的人碰到这事，可能会觉得枯枝朽木掉了，预示着生长和更替，孕育着新的生机呢！——从中，我受到了警示，要回归平稳的理性，不能一味偏执下去了！

　　后来，我放弃写诗了，偶尔写，只算自娱自乐。最近一年，我拜一位同事为师，又开始学写旧体诗。同事老师是一位诗坛名家，要求我严格按格律来写诗。我实践得很少，但觉得写的旧体诗还略胜过现代诗。先聊举一首《清明即事》（本想去丹景山看牡丹，最后就在小区院子里看了看蔷薇，我的清明小长假就这样宅过去了，只能写首诗安慰自己了）：

　　花事阑珊游兴减，听风听雨过清明。

　　名园遥想丹葩艳，深院近看翠叶横。

　　不惜羊年春寂寞，但求犬子体安宁。

　　他时若解樊笼缚，要赴千山万水行。

　　与诗歌相比，我更喜欢的是小说。范文TOP100我自幼爱听故事，看过的小说作品不亚于我中学阶段背过的古典诗词，以及读大学之后才大量接触到的现代诗。于是我开始尝试写小说，写过两三篇我至今还有模糊印象的小说，但自己也觉得写得很不好，羞于示人，暂时就放下了，那时我读大一大二。

　　22岁时，我受卡夫卡的启发，再次开始尝试小说创作。这次能写出一些新的东西了，最初写出的两个短篇还在报刊上发表过。比如有一篇的开头是这样一段话："山的那边有一座村庄，村子里有许多人。山的这边只有一户人家，住着我一个。可能是我与他们的电源碰巧接反了吧，当那边灯火辉煌时，我这里漆黑一片；当那边漆黑一片时，我这里灯火独明。我还是熄了吧，他们人多。"

　　卡夫卡式的写作虽然启发了我的灵感，却不能无限开展下去，毕竟它为了追求叙事的象征隐喻，限制了情节的曲折发展，这又与我已有的重情节的小说知识储备脱节了。写作再次搁浅了，除了写自传性较强的小说，我在题材内容上施展不开。而且只能写短篇和中篇，写不了长篇，我在小说叙述、结构上的驾驭能力很差。

　　2000年左右，我看韩寒的《三重门》，并不觉得写得有多么好，但他16岁写长篇小说这件事本身深深地刺伤了我，实在是"羡慕嫉妒恨".（现在我倾向于认为韩寒的《三重门》是由他的父亲韩仁均代笔，但当时没有怀疑。）我是在后来主体意识觉醒之后，才知道天才是不存在的，一切都渊源有自。如果我也有家学背景，从小就受到写作方面直接有效的指导和训练，16岁写长篇小说应该也不是难事。

　　2004、2005年我在文学网站上写小说，短篇的，虽然我写得很认真，思想汇报专题但实在没有产生什么影响，也极少人关注。后来，我忙于找工作和生计，有好几年没有写作了。

　　2009、2010年，我又有过短暂的写作时期，但紧接着就忙着"生活"去了，写作又中断了。直到2014年，又开始写点东西。再就是今年，入了原生态文学院，我的一度写作热情高涨，但终因生活琐事太多，写作时断时续，心有余而力不足。